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实拍美国商场突发枪击案 顾客疯狂逃跑多人摔倒

  戴锦华则指出,自己不会把朱西甯放在鲁迅和张爱玲之间去做定位或者考量,因为朱西甯占据了一个非常奇特的位置:他既是最早出现的所谓的军旅文学,但是他一开始就偏移出去了;他写所谓的怀乡文学,但是从一开始他的作品就不仅是乡土,而是现代中国文学,把其中广袤的土地和历史,那种极度赤裸但是同时携带着历史传承的东西带到了台湾文学当中;这种双重的东西是在台湾文学当中绵延出来的,却又非常清晰地唤起寻根文学中的那种民族寓言的书写,这种民族寓言又台湾本土的写法,就是他自己揭秘的一种本土现实政治的。

  “朱家除了是台湾文学最高成就的代表者,除了他们自身勾勒出台湾文学的脉络之外,同时也是另外一个视点当中的中国台湾史或者是冷战史。他们以作品的方式负载着,但同时也以他们的家庭故事负载着、以他们的传奇方式传递着一个历史故事。在朱西甯的作品当中你强烈感觉到中国,但同时又强烈感觉到被冷战切割的两岸,台湾文学在当代中国曾经具有的奇特位置,就是它不在,又是最大的在。就是这样一种书写,在这个脉络当中,连缀起后来的乡土文学。但是相对于后来更成熟老道的写法,朱西甯先生的作品、事业、气度和人生的诉求,又是此后的作家难无企及的。所以他真的是站在特别的位置上。我永远会感兴趣的是‘三三’的出现,聚集起台北的文艺青年,开启了一个特定的文学时代。而这个时代,以前没有过,此后也很难再复现了。”戴锦华说。

  《寄生虫》(韩国)

  《悲惨世界》(法国)

  《蜂蜜之地》(北马其顿)

  《基督圣体》(波兰)

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